《辛德勒的名单》镜头分析第一集
我截了这么多片子，发现摄影师对空间的运用极为纯熟，这就不单单是近大远小的空间感，或者营造多重空间，而是很短的一个镜头，很简单的情节，三下两下就改变了空间感，好像是重新布景了一样，这一点是在截图看的时候才发现的，越看越佩服。
这四张是开头。
两名德军士兵，站台上的两位列车员，中间是为犹太人登记名单的书记员。影调极美，要素齐备。
假如这是如同雷尼布里拍片似的，同一场景连拍了四张，最终发表，要选哪一张？请各位发表一下自己的看法？我也借鉴借鉴。
记得胡子老师讲过“张力”，提到两只手将握未握的时候，最有张力，其中第二张就是将握未握，而第三张是握上了，确实第二张的感觉要好一些。第四张两人在相互敬礼，那么假如我们在第二与第四张中间选，那么哪一张更有“张力”？最终会选哪一张？
第二组：
书记员准备纸笔墨水的图就不贴了，其实截下来都是很好的小品。
这四张连续起来看。
第一张是近景，二三四人们走近。
虽是与第一组相同的地方，但是这四张的空间感变化非常明显与巧妙。
背后有德军站岗。而这几位犹太人走近书记员。
大胡子无疑是画面的中心，是一家，或不是一家，有群体，也有了主次。
对电影而言，即使有原型，这大胡子也无疑是设计出来的形象，这就又涉及到犹太人的典型形象问题，关于犹太人的典型的形象，我推荐大家去看维希尼克的片子，很多犹太拉比的确是有着大胡子的，对电影要考虑如何设计，对纪实摄影要考虑如何去抓这一“典型”的形象。
再上一小段。
犹太人在车站报名登记。
第一个镜头仍然是这位名叫“所罗门”的大胡子。
下面这个镜头是连续的，并没有广角或者长焦的效果，很平实，但我在这里很佩服摄影，看起来似乎是一个个独立的场景，描绘出很多犹太人被不同的书记员登记名字，但是这些看似独立的场景又似乎有所联系，你能在下一幅里看到上一幅中的人物。
第一张里的小女孩和母亲在第二张里清晰起来，成为主体。
第二张里的白色领围的老者第三张里成为了主体。
第三张里的戴三角帽的女士在第四张里到了右侧，左边出现一个接人的牌子，前景是德军军官。
第五张里的牌子和被接的女士成为了画面的主体，这个场景与前三幅相比完全变了。看来犹太人中比较出名的人有特别对待，但这个特别对待未必是好事。
第六张里的女士确认身份后，被德军军官带走，这个场景似乎与第五张完全不同。
第七张里女士被带走了，出现一位男士，同样被军官带着，说明处于上一位女士地位的不是一个，而是一类人。
上边的KRAKOW则交待了地点，波兰的克拉科夫。
这些片子联系起来看，我从中看到：
- 摄影师对空间的驾驭。
- 表现一个大场面，要有主有次，不但摄影师自己要分，并且要用合适的手段表现出来。
- 组图之间既要相互独立，各自拿出来能够作为单幅的，好的纪实作品，又需要图之间有某种形式上，或内在的相互联系。
第一张里的小女孩和母亲在第二张里清晰起来，成为主体。
